[PMR]

В отличие от всех одноактных балетов этого периода «Кармен-сюита» обладает четким сюжетом, основана на столкновении человеческих характеров. В спектакле представлена человеческая жизнь в контрастном сочетании праздничности и трагичности. Красота самоотверженной любви — основная тема спектакля. Но в спектакле развиваются и до-полнительные линии, а также мотивы своеобразных эмоциональных обертонов, помогающих раскрытию и углублению основной темы спектакля, решенного в традициях русского психологического балета. Успешны и актерские работы (Кармен — Г. Мелентьева, Смерть — 3. Шевелева, Хозе — А. Михалаки, Тореро — В. Поклитару и В. Ходаков).

«Весенние воды» — шесть хореографических миниатюр, положенных балетмейстером С. Дречиным на музыку отдельных фортепьянных и вокальных произведений С. Рахманинова. Миниатюры не объединены между собой ни сюжетом, ни какой-либо специальной программой, как это было, например, в балете «Сонеты», поставленном на музыку, также не предназначавшуюся для танца. Тем не менее это художественно цельный спектакль. Все миниатюры посвящены любви, весеннему цветению и обновлению природы и выстроены так, что одна дополняет другую, раскрывая тонкие оттенки эмоционального смысла.

Тема новой постановки «Вальпургиевой ночи» та же, что и пёрвой редакции балета — прославление любовной страсти и радости жизни. Но здесь она дана не< прямо и откровенно, а как бы отстраненно, сквозь призму интеллекта. Хореографический текст сольных партий, особенно Вакха и Фавна, построен на виртуозном классическом танце, но поданном в остро графической современной манере.

[PMR]

Значительным событием в культурной жизни республики стала постановка балета «Спартак» А. Хачатуряна, осуществленная И. Чернышевым в 1975 г. В центре спектакля — Спартак, его внутренний духовный мир. Балетмейстер пристально анализирует причины, заставившие героя поднять и возглавить восстание, причины, приведшие его к гибели. В спектакле несколько коллизий.

Помимо основного конфликта между Спартаком и Крассом важное значение приобретает столкновение Спартака, олицетворяющего героическое бескорыстие во имя идеи, самопожертвование в борьбе за свободу всех угнетенных, с Гармодием, воплощением эгоизма, движимым личными чувствами. Остальные персонажи служат лишь большему углублению главного конфликта, раскрываю-щихся в сложной борьбе человеческих характеров. Не случайны актерские удачи в спектакле (Спартак М. Кафтаната и В. Коробкова, Гармо- дий А. Михалаки и В. Подлозного, Эгина Р. Потехиной и А. Сердюк, Фригия 3. Шевелевой и Т. Горышиной).

В лучших спектаклях молдавского балета оживает высокая поэзия хореографических образов, богатейший и разнообразный мир чувств и характеров. Этому в значительной мере способствовало художественное мастерство народных артистов МССР Г. Мелентьевой, Р. Потехиной и М. Кафтаната, заслуженных артистов МССР П. Леонарди, А. Михалаки, творческая индивидуальность солистов балета Э. Годовой; 3. Шевелевой, А. Сердюк, В. Поклитару и др.

[PMR]

§ 5. КИНОИСКУССТВО

Кинематография — сравнительно молодой вид молдавского советского искусства. Она возникла позже, чем другие виды художественного творчества. Однако в условиях общего бурного расцвета молдавской социалистической культуры кинематография республики, опираясь на помощь братских народов страны, прежде всего русского и украинского, в исторически кратчайший срок прошла интенсивный путь развития и заняла достойное место среди других искусств республики и в многонациональном советском киноискусстве.

Предыстория молдавского кино восходит к 20-м гг.12, когда появляются снятые украинскими кинематографистами первые метры кинохроники, отражающей жизнь трудящихся МАССР. В 1929 г. в Балте — тогда столице МАССР — было образовано Общество друзей советского кино и фото.

Своего кинопроизводства в молодой республике еще не было. Хроникальные сюжеты, рассказывающие о социалистических преобразованиях в МАССР, о борьбе за освобождение Правобережной Молдавии от ига королевской Румынии и ее воссоединение с Советским Союзом, снимались преимущественно работниками Одесской и Киевской кинофабрик. Здесь- же в конце 20 — начале 30-х гг. были созданы первые полнометражные документальные фильмы, повествующие о жизни Молдавской автономной республики, а также две игровые кинокартины — «Все спокойно» и «Праздник Унири», темой которых была борьба трудящихся Правобережья с оккупантами. Первый из названных фильмов был создан творческой группой, состоящей в основном из бес- сарабцев. Это драматург В. Березинский, постановщик К. Томский, оператор В. Горицын, артисты К. Домбровская, В. Асланов. Над вторым фильмом работали киевские кинематографисты — драматург Н. Ятко, режиссер П. Долина, операторы В. Окулич и 3. Чернявский.

В 1938 г. на Киевской киностудии режиссером Г. Гричером по сценарию уроженца Молдавии писателя П. Вершигоры и А. Мартынова был снят большой документальный фильм «Советская Молдавия» — значительное по тому времени произведение советской документальной кинематографии.

[PMR]

С освобождением в 1940 г. Бессарабии и Северной Буковины бригады операторов Украинской и Центральной студий кинохроники сняли более 20 сюжетов о безрадостном прошлом страдавшего под гнетом румынских бояр трудового народа, о волнующих моментах начала новой жизни на освобожденной и воссоединенной с матерью-Родиной земле. Эти сюжеты вошли в выпуски «Союзкиножурнала» и украинской кинохроники, а затем в смонтированную на Центральной студии документальных фильмов (ЦСДФ) режиссерами И. Копалиным и И. Посельскйм полнометражную картину «На Дунае» — об освобождении Бессарабии и Северной Буковины и светлой, радостной жизни в освобожденном крае.

В 1944 г., после освобождения территории республики от фашистских захватчиков, в столице МССР Кишиневе начал работать постоянный кинокорреспондентский пункт, созданный Центральной студией документальных фильмов. В 1947 г. пункт перешел в ведение Киевской, а год спустя — Одесской киностудии. В Кишинев, где остался направленный сюда кинокорреспондентом ЦСДФ оператор И. Грязнов, приехали на постоянную работу кинематографисты Одесской студии — режиссер О. Улицкая, операторы И. Шерстюков и Л. Проскуров. Работники пункта снимают сюжеты, которые включались в выпуски периодического киножурнала «Молдова Советикэ», участвуют в создании полнометражного документального фильма о Молдавии — «Равная среди равных», поставленного на Одесской киностудии М. Билинским и М. Болыиинцо- вым. К работе над этой ледтой были привлечены молдавские композиторы Е. Кока, Н. Пономаренко, С. Златов. В созданной Киевской студией хроники на базе Кишиневского корпункта полнометражной документальной картине «Советская Молдавия» приняли участие писатель Ем. Буков и композитор III. Няга, зрители впервые увидели на экране певицу Т. Чебан.

[PMR]

Забота партии и правительства о развитии кинематографа, братская помощь России и Украины материально-техническим оснащением и творческими кадрами, развитие молдавской литературы и других искусств, участие творческих работников республики в создании фильмов — все это создало предпосылки для организации национального кинопроизводства. 26 апреля 1952 г. была создана Кишиневская студия хроникально-документальных фильмов. Начался новый этап в истории молдавской кинематографии.

Студия регулярно, каждые десять дней, выпускала киножурнал «Молдова Советикэ» на русском и молдавском языках, создавала документальные и видовые очерки. Среди них поэтическая кинолента о природе центральной части Молдавии «Кодры», снятая в 1953 г. оператором И. Грязновым под руководством режиссера С. Иванова, «Молдавский виноград» (режиссер А. Литвин, сценарий А. Литвина, А. Кириллова), «Памятники боевой славы» (режиссер О. Улицкая, сценарий Е. Оноприенко), «У нас в Кожушне» (в этой картине А. Литвина дебютировал как сценарист молодой молдавский писатель Г. Маларчук, который с тех пор постоянно и плодотворно работает в кино), «Наша Молдова» (авторы сценария А. Бусуйок, О. Улицкая, режиссер О. Улицкая, оператор В. Дербенев).

[PMR]

На молдавском материале и с участием творческих работников Советской Молдавии в эти годы снимаются полнометражные игровые картины. Киевской студией художественных фильмов выпущена киносказка «Андриеш», на киностудии им. Горького создана музыкальная кинокомедия «Ляна». Соавторами сценариев обоих фильмов были молдавские писатели Ем. Буков («Андриеш») и Л. Корняну («Ляна»), музыку написали молдавские композиторы И. Шамо, Г. Тырцэу и III. Аранов. Одним из постановщиков «Андриеша» был режиссер Молдавского музыкально-драматического театра им. А. С. Пушкина В. Гер- лак. В главных ролях в этих фильмах снялись актеры того же театра Д. Дариенко, Е. Уреке, К. Константинов, К. Штирбул, Т. Грузин.

В 1955 г. Кишиневской киностудией был поставлен фильм-обозрение «Молдавские напевы». В создании картины, сочетавшей принципы игрового кино и документальную фиксацию жизни, приняли участие молдавские писатели, композиторы, артисты кйшиневских театров. В ней были широко представлены музыкальное и танцевальное искусство самодеятельных и профессиональных коллективов республики, произведения ее композиторов и поэтов.

[PMR]

Активное участие в первых игровых фильмах, а также широко ведущееся на студии дублирование на молдавский язык лучших советских кинокартин явились полезной школой как для работников студии, так и для представителей смежных искусств, приобщавшихся к кино, открывало возможности для самостоятельных постановок художественных кинокартин.
24 января 1957 г. Совет Министров республики принял постановление «О реорганизации Кишиневской студии хроникально-документаль- ных фильмов в киностудию художественных и хроникальных фильмов « Мол дова-филм ».

Первой полнометражной художественной лентой студии «Молдова- филм» стала цветная кинокомедия о жизни колхозного села «Не на своем месте» (1957 г.), поставленная режиссером Г. Комаровским по сценарию молдавского писателя И. Друцэ «Ранняя черешня». Несмотря на то, что в сценарии были живые характеры, юмор, выразительные диалоги, фильм получился неудачным. Сказались неоправданные отступления от литературной первоосновы, слабость кинематографического воплощения материала, неопытность постановочного коллектива.
Успех и всесоюзное признание принес студии фильм «Атамап Кодр» (1958 г.), снятый по сценарию С. Молдована и О. Павловского. Картина рассказывала о гайдуцком движении начала XIX в., о легендарном народном герое Тобултоке. Молодой оператор, выпускник ВГИКа В. Дербенев создал яркую изобразительную интерпретацию режиссерского замысла (О. Улицкая, Б. Рыцарев). На Всесоюзном кинофестивале в Киеве (1959 г.) «Атаман Кодр» был удостоен первой премии за лучшую операторскую работу и второй — за музыку (композитор Д. Федов).

[PMR]

Вслед за «Атаманом Кодр», воскресившим страницы далекого прошлого, на киностудии «Молдова-филм» в конце 50 — начале 60-х гг. создаются художественные картины, авторы которых настойчиво обращаются к многообразной современной тематике. Среди них «Колыбельная» (сценарий А. Зака, М. Кузнецова, оператор В. Дербенев) — лирический кинорассказ о судьбе и формировании характера девочки, потерявшей во время войны родителей, но постоянно ощущающей заботу окружающих людей; «Я вам пишу...» (сценарий А. Алексина, режиссер М. Израилев, оператор Л. Проскуров) — сатирическая комедия, высмеивавшая ханжество и мещанство; «За городской чертой» (сценарий Ю. Эдлиса, режиссер В. Лысенко, оператор Л. Проскуров), в которой была предпринята попытка проследить, как в ходе бурного развития городского строительства меняется психология жителей бывших предместий; «Орлиный остров» (сценарий М. Рошаль, Г. Федорова, Ю. Дунского, В. Фрида, режиссеры М. Израилев, М. Рошаль, оператор В. Калашников) — об увлекательном труде археологов; «Армагеддон» (сценарий Л. Мищенко, Ж Менюка, режиссер М. Израилев, оператор Л. Проскуров) — антирелигиозный фильм, направленный против сектантов-иеговистов.

Большинство из этих фильмов еще не отличалось сколько-нибудь значительными художественными достоинствами, поставленные в них проблемы были раскрыты поверхностно. Однако эти фильмы свидетельствовали о том, что молодое молдавское киноискусство находилось в постоянных поисках, стремилось к освоению серьезной тематики, к накоплению кинематографического опыта и мастерства, освоению выразительных возможностей экрана.

[PMR]

Особенно заметно это проявилось в ленте «Человек идет за солнцем» (1961 г., сценарист В. Гажиу, оператор В. Дербенев), во многом экспериментальной. Картина стала заметным явлением в советском кино начала 60-х гг. В ней свежо, поэтично рассказывалось о мальчике Санду, который отправился за солнцем, чтобы познать мир и перед которым мир щедро раскрыл свои богатства. Поэтичность авторского видения придает обычным событиям силу философского обобщения, выявляет метафорический смысл, казалось бы, обычных сценок быта и труда, свидетелем или участником которых становится юный герой. Картина молдавских кинематографистов была отмечена дипломом на Международном кинофестивале в Хельсинки и дипломом Международного технического конгресса УНИАТЕК в Москве.

Продолжает развиваться в эти годы документальное кино. К работе старшего поколения кинематографистов — И. Грязнова, О. Улицкой, И. Шерстюкова, Л. Проскурова, А. Литвина, М. Израилева, А. Сухомлинова — подключаются молодые: Ф. Боканеску, И. Тихонов, Э. Лотя- ну, Н. Харин, И. Болбочану. Увеличивается количество и расширяется тематика кинопериодики, документальных фильмов, киноочерков, которые посвящаются историческому прошлому края, памяти героев революции и Великой Отечественной войны, современной жизни республики, ее людям, экономике и культуре, искусству, природе. Среди созданных в эти годы лент — «Цвети, Молдова» (1959 г.) О. Улицкой, «Цауль» (1960 г.) И. Шерстюкова по сценарию С. Пасько, «Большая хора» (1959 г.) и «Камень, время, песня» (1961 г.) Э. Лотяну, «Здесь печаталась «Искра» (1961 г.) и «Здесь лирой северной...» (1962 г.) Г. Продана по сценариям М. Гаспаса (первый в соавторстве с Б. Трубецким), «У истоков великой дружбы» (1962 г.) Ф. Боканеску по сценарию Г. Маларчука и др.

[PMR]

Первые успехи молдавского кино способствовали активному сотрудничеству с кинематографистами писателей, художников, композиторов, актеров театров республики. Большое внимание уделяется подготовке собственных творческих кадров в области кинематографии. Одаренная молодежь учится в Москве, во Всесоюзном государственном институте кинематографии (ВГИК), на высших режиссерских и сценарных курсах.

Уже к середине 60-х гг. на киностудии «Молдова-филм» успешно работает большая группа творческой молодежи, получившая высшую кинематографическую квалификацию, перенявшая знания и опыт у крупнейших мастеров советского кино. Наряду с кинематографистами старшего поколения в развитии молдавского киноискусства активно участвовали молодые режиссеры, сценаристы, операторы, художники — B. Дербенев, Э. Лотяну, В. Лысенко, В. Калашников, В. Гажиу, В. Яковлев, Г. Водэ, Д. Моторный, П. Балан, Я. Сырбу, Ф. Хэмурару, В. Чуря, C. Булгаков, А. Роман, В. Иовицэ, В. Паскару и др.

В 1963 г. фильмом «Ждите нас на рассвете» дебютировал в игровом кино сценарист и режиссер Э. Лотяну, ставший впоследствии одним из ведущих мастеров молдавской кинематографии. Эта героико-романти- ческая картина (оператор Л. Проскуров), воскресившая эпизоды гражданской войны на территории Правобережной Молдавии, оккупированной в 1918 г. королевской Румынией, положила начало разработке в молдавском кино историко-революционной тематики.

[PMR]

С годами возрастает художественное мастерство сценариста и режиссера В. Гажиу. По его сценарию «Исповедь Кристиана Луки» режиссером В. Лысенко создан фильм «Когда улетают аисты» (оператор В. Калашников). Постановку другого сценария на современную тему, написанного в соавторстве с В. Егоровым, — «Десять зим за одно лето» (оператор Л. Проскуров) — В. Гажиу осуществлял сам, демонстрируя уверенную, зрелую режиссуру.

С поэтической кинолентой «Красные поляны» — о сегодняшней жизни чабанов — выступил Э. Лотяну. На VII региональном кинофестивале в 1967 г. в Кишиневе премиями-дипломами были отмечены: режиссер-постановщик Э. Лотяну, актеры С. Тома и Г. Григориу, операторы И. Болбочану и В. Чуря — за поэтическое изобразительное решение фильма, а также С. Лункевич и И. Бурдин — за лучшую музыку.

Обращаются к игровому кинематографу сценаристы и режиссеры Г. Водэ и В. Иовицэ, до этого успешно работавшие в кинодокументалистике. Г. Водэ по сценарию В. Иовицэ ставит фильм «Нужен привратник» (экранная интерпретация сказки классика молдавской литературы И. Крянгэ «Иван Турбинка»), который в 1968 г. на VIII региональном кинофестивале в Кишиневе получил специальные премии жюри за лучшую кинокомедию и за лучшую экранизацию. Затем они обращаются к современной тематике. В. Иовицэ осуществляет постановку кинокомедии «Свадьба во дворце» (сценарий К. Кондри, Г. Маларчука, оператор П. Балан). Г. Водэ в содружестве с писателем А. Бусуйоком и оператором Д. Моторным ставит фильм о молодых сельских учителях «Один перед любовью».

Уже в первое десятилетие своего существования киностудия «Молдова-филм» снискала признание зрителей в республике и за ее пределами, показала, что молдавские кинематографисты, занявшие достойное место в ряду деятелей многонационального советского кино, могут создавать значительные произведения современного киноискусства.

[PMR]

Получает развитие деятельность объединения «Телефилм-Кишинэу» по производству телевизионных художественных и документальных картин и фильмов-концертов.

Конец 60 — начало 70-х гг. — новый рубеж в жизни всего нашего многонационального советского общества, который был ознаменован подготовкой к достойной встрече 100-летнего юбилея В. И. Ленина и 50-летия образования СССР, принятием величественной программы раз-вернутого коммунистического строительства, утвержденной XXIV съездом КПСС. В этот период творческая деятельность молдавских кинематографистов еще более активизируется. Расширяется кинопроизводство, студия пополняется кадрами специалистов. Годовую продукцию киностудии «Молдова-филм» составляют пять полнометражных художественных фильмов (два из них — по заказу Центрального телевидения), один полнометражный и 30—35 частей документальных и научно-популярных, два мультипликационных фильма, 12 номеров киножурнала «Советская Молдавия» и 12 выпусков сатирического киножурнала «Устурич», а также 10 дублированных на молдавский язык полнометражных художественных фильмов других студий страны.

Включившись в решение почетных и ответственных задач, стоящих перед всем советским искусством, а также готовясь к достойному творческому отчету в честь исполнявшегося в 1974 г. 50-летия образования МССР и создания Компартии Молдавии, молдавские кинематографисты, как и деятели других видов искусства республики, обращаются к разработке социально значимой, граждански заостренной тематики.

[PMR]

Большое внимание уделяется историко-революционной теме. В юбилейный Ленинский год выходит художественный фильм «Взрыв замедленного действия» (авторы сценария М. Мельник, Б. Сааков при участии В. Гажиу, режиссер В. Гажиу, оператор Л. Проскуров), на основе документально-исторического материала воскресивший страницы деятельности революционеров-подпольщиков, создавших в Кишиневе первую в России нелегальную типографию для печатания социал-демократической литературы и ленинской газеты «Искра». Двумя годами позже В. Гажиу по собственному сценарию ставит картину «Последний гайдук» (оператор В. Чуря) — о пути Г. И. Котовского в революцию.

На состоявшемся в 1973 г. в Алма-Ате VI Всесоюзном кинофестивале фильму присужден приз Союза писателей Казахстана — «За лучший киносценарий». Четкая гражданская направленность, свойственная этим лентам, в полной мере проявилась и в посвященном 50-летию МССР и Компартии Молдавии фильме «Долгота дня», поставленном В. Гажиу по сценарию, написанному им в соавторстве с В. Иовицэ (оператор В. Яковлев). На примере судеб жителей с. Вэдены, разделенного — в результате оккупации Правобережья королевской Румынией—Днестром, авторы прослеживают путь непрекращавшейся борьбы за воссоединение молдавского народа и торжество Советской власти, доводя действие фильма до наших дней. В центре этого масштабного кинополотна, охватившего события пятидесятилетней истории молдавского народа, — коммунист Штефан Бардэ. На VIII Всесоюзном кинофестивале в Кишиневе (1975 г.) фильм получил специальный диплом жюри, а создавший образ главного героя актер В. Чутак — первую премию «За лучшее исполнение мужской роли».

О революционных событиях в оккупированной королевской Румынией Бессарабии рассказывают созданные в эти же годы картины «Зарубки на память» (сценарий В. Худякова, режиссеры Н. Гибу, М. Израилев, оператор Л. Проскуров) и «Гнев» (сценарий В. Худякова, режиссеры Н. Гибу, Л. Проскуров, оператор Л. Проскуров).

[PMR]

Значительным достижением молдавского кино в освоении историко- революционной темы явился героико-романтический фильм «Красная метель» (сценарий Г. Маларчука, режиссер В. Паскару, оператор В. Чуря), повествующий о борьбе за установление в Бессарабии Советской власти. Эпичность в охвате событий, углубленность психологического анализа раскрываемых характеров удачно сочетается в картине с яркостью, выразительностью кинематографической формы. В юбилейном для республики году картина была выдвинута на соискание Государственной премии МССР.

Уже предыдущими своими фильмами — «Мари-анна» (сценарий по мотивам своей повести «В тылу врага» написала П. Дидык в содружестве с Г. Мунтяну, оператор Л. Проскуров) и особенно «Риск» (сценарий П. Дидык при участии Э. Володарского и Н. Михалкова, оператор В. Чуря), рассказывающими о героизме советских разведчиков в годы Великой Отечественной войны, В. Паскару продемонстрировал приверженность к граждански значимым темам, к открытым и острым конфликтам, к динамизму и экспрессивности в подаче материала, не исключающим внимания к психологическому анализу характеров.
Эти черты режиссуры, наиболее наглядно выразившиеся в «Красной метели», проявились и в двух следующих масштабных кинокартинах В. Паскару, обращенных к историческим судьбам молдавского народа — «Мосты» по одноименному роману И. Чобану (сценарий Э. Володарского при участии В. Паскару, оператор П. Балан) и «Мужчины седеют рано» (сценарий М. Мельника, оператор В. Чуря) — о строительстве новой жизни в молдавской деревне в суровые послевоенные годы.

Наряду с созданием художественной кинолетописи революционной истории народа молдавские кинематографисты, как и в предыдущий период, широко разрабатывают современную тематику. Многообразный жизненный материал, различные проблемы сегодняшней жизни стано*- вятся предметом исследования в разных по своим художественным задачам и жанрово-стилевым особенностям кинолентах. Социально острую, граждански наступательную картину «Обвиняются в убийстве» ставит на студии «Молдова-филм» Б. Волчек (сценарий Л. Аграновича, операторы Б. Волчек, В. Макаров). Фильм поднимает важную проблему борьбы с преступностью, ответственности каждого человека за свои поступки и поведение окружающих его людей. За создание этой ленты автор сце-нария Л. Агранович, режиссер-постановщик Б. Волчек и актриса Е. Козелькова удостоены Государственной премии СССР за 1971 г.

[PMR]

Стремлением вывести на экран масштабные, граждански активные характеры наших современников, исследовать актуальные проблемы сегодняшней действительности отмечены картины «Крутизна» (сценарий В. Бешлягэ, В. Рожковского, Я. Бургиу, режиссер Я. Бургиу, оператор И. Поздняков), построенная на материале сельской жизни; «Офицер запаса» (сценарий Н. Гибу, 3. Чирковой, режиссеры В. Демин, Ю. Борецкий, оператор Л. Проскуров), повествующая о трудовых буднях секретаря райкома партии; «Что человеку надо» (сценарий А. Молдавского, режиссер М. Израилев, оператор Д. Моторный), разрабатывающая тему рабочего класса Молдавии.

Создаются фильмы, посвященные молодежи и детям — «Дом для Серафима» (сценарий В. Егорова, режиссер Я. Бургиу, оператор В. Чух- нов), «Спасенное имя» (сценарий К. Шишкана, режиссеры В. Демин, Д. Моторный, оператор А. Бурлака), «Никушор из племени ТВ» (сценарий К. Шишкана, режиссер В. Демин, оператор Н. Фомин). Обращаются кинематографисты к жанрам детектива — «Все улики против него» (сценарий И. Гельмиза, режиссер В. Брескану, оператор П. Балан) и музыкальной кинокомедии — «Между небом и землей» (сценарий М. Бадикяну, А. Инина, режиссеры М. Бадикяну, В. Харченко, операторы А. Чуш, Е. Филиппов).

Современной тематике посвящено большинство художественных лент, создаваемых по заказу Центрального телевидения (с 1970 г.) — «Кража» (сценарий А. Нагорного, Г. Рябова, режиссер А. Гордон, оператор Д. Моторный), «Лето рядового Дедова» (сценарий А. Усольцева, режиссер Г. Водэ, операторы В. Брусин, В. Ишутин), «Красно солнышко» (сценарий Б. Шустрова, режиссер В. Паскару, оператор П. Балан), «Мальчишки — народ хороший» (сценарий Л. Соболева, В. Шерстюкова, режиссер В. Брескану, оператор В. Яковлев), «Родной дом» (сценарий по мотивам повести Анны Лупан «Третьи петухи» написал Б. Шуст- ров, режиссер В. Демин, оператор Н. Фомин), «Тихоня» (сценарий С. Нагорного, режиссер М. Израилев, оператор В. Яковлев), «Осенние грозы» (сценарий по мотивам своего романа «Полынь — вдовья трава» написала Л. Мищенко, режиссер В. Калашников, операторы В. Калашников, В. О дольский) и др.

[PMR]

Обращение к многовековой истории своего народа, стремление осмыслить прогрессивные традиции социально-политической и духовной жизни нации нашли отражение в художественных фильмах «Дмитрий Кантемир» (сценарий В. Иовицэ, режиссеры В. Иовицэ, В. Калашников, оператор В. Калашников) и «Лэутары» (сценарий и постановка Э. Лотяну, оператор В. Калашников). Первый повествует о выдающемся молдавском государственном деятеле, ученом, писателе Дмитрии Кантемире, сыгравшем большую роль в исторических судьбах своего народа. Основанное на исторически достоверном материале, киноповествование воскрешает события почти трехсотлетней давности, когда в совместной борьбе с врагом зарождались дружественные связи между молдавским и русским народами. В 1976 г. создатели этого фильма удостоепы Государственной премии МССР.

О народных музыкантах прошлого — лэутарах, их многострадальной судьбе и щедром таланте рассказывает поэтическая кинолента «Лэутары». Свежесть и острота поэтического видения, высокая изобразительная культура, органичное использование народного музыкального искусства выдвинули фильм в ряд наиболее примечательных произведений молдавского кино и обеспечили ему успех далеко за пределами республики. На XX Международном кинофестивале в Сан-Себастьяне (Испания) он был удостоен специальной премии жюри «Серебряная раковина» и двух национальных премий. Картина получила также приз «Серебряная нимфа» на Неделе советского фильма в Неаполе в 1972 г.

[PMR]

Свою новую поэтическую киноленту «Табор уходит в небо» Э. Лотяну создал по мотивам ранних рассказов М. Горького.
Успешному развитию молдавского игрового кино способствуют актерские силы республики. Наряду с актерами, приглашаемыми из других братских республик (Л. Поляков, Е. Кузьмина, Н. Мордвинов, Е. Лебедев, Н. Тимофеев, Р. Адомайтис, П. Норейка, М. Голубович, 3. Цахилова, Ю. Горобец, Б. Зайденберг, С. Соколовский, В. Закариадзе, Л. Мерзин и др.), они создали немало интересных экранных образов, запомнившихся зрителям. Яркие роли, сыгранные в кино, принесли широкую известность Д. Дариенко, К. Константинову, В. Чутаку, М. Волонтиру, С. Тома, И. Унгуряну, П. Баракчи, С.-И. Шкуре, Е. Тодорашку, Д. Фусу, Д. Карачобану, М. Сатайдак, Г. Григориу, В. Соцки- Войническу и др. Свидетельством мастерства молдавских актеров является и то, что некоторых из них приглашают для участия в создании фильмов других студий страны.

Плодотворно работают в кино композиторы республики Э. Лазарев, Е. Дога, В. Загорский, Д. Федов; в области изобразительной культуры фильмов многое сделали художники кино — А. Матер, С. Булгаков, А. Роман, Ф. Хэмурару, В. Ковриг, Г. Димитриу, Н. Апостолиди и др.