[PMR]

Среди графиков, успешно выступающих в последние годы, следует также назвать Е. Мерегу, Б. Широкорада, В. Коваля, Я. Авербуха, Г. Зыкова. Интересна «Вьетнамская серия» Б. Широкорада, отличающаяся острой характерностью персонажей, и цветные линогравюры Г. Зыкова, в которых фантастика своеобразно переплелась с реальным планом. Особо следует отметить графические серии В. Корякина, посвященные историко-революционным темам.

Рост книгоиздательского дела в республике предоставил хорошую базу для развития искусства оформления книги. Культура книги в Молдавии значительно выросла. В 1963 г. выходит сказка Иона Крянгэ «Кошелек с двумя денежками» с иллюстрациями И. Богдеско. Общий облик, целиком рисованный шрифт, буквицы, заставки и концовки напоминают о художественном богатстве средневековой рукописной книги. Вместе с тем полосные иллюстрации, выполненные в современной обобщенной, остро экспрессивной манере, удачно сочетаются с текстовой страницей, создавая совершенно своеобразный ансамбль. В 1966 г. им выполнена серия иллюстраций к обработанной В. Александри народной балладе «Миорица». На черном фоне лаконичной белой линией прорисованы фигуры героев. Очень скупо, большими планами вводятся палевый, зеленый, белый цвета. Кое-где разбросаны традиционные народные эмблемы и элементы узора. Такой прием тактично сближает современный рисунок с древней графической традицией, заставляя художественное решение звучать как аккомпанемент к народной мелодии баллады.
Нередко обращается к иллюстрации и И. Виеру. В оформлении сборника «Пэкалэ ши Тындалэ» им удачно применен прием гротеска, построенного на острых силуэтах фигур. Искрящийся народный юмор как бы получает здесь продолжение в экспрессивных и сатирических иллюстрациях.

Тонким лиризмом проникнуты иллюстрации Л. Беляева к избранным произведениям А. С. Пушкина (1966). Легкий, свободный рисунок художника, сопровождая текст, помогает полнее ощутить глубину и одухотворенность созданных поэтом образов.
Для творчества молодых графиков, работающих в книге, характерны не только поиски собственного стиля, своей манеры, но и своего подхода к самому принципу иллюстрирования книги. Например, П. Мудрак, иллюстрируя повесть К. Негруци «Александру Лэпушняну», следует за текстом, останавливаясь на узловых моментах действия. Он создает рисунки, проникнутые хорошим знанием истории, облика эпохи, костюмов и т. д. Его работы убеждают своей достоверностью. Г. Врабие в серии по мотивам произведения И. Крянгэ «Белый арап» почти не иллюстрирует текст. Его рисунки, условные и экспрессивные, построенные на контрастных сопоставлениях линии и пятна, звучат современно и по своему образному строю сильно отличаются от стиля молдавского классика XIX в. Но в них дается современное прочтение классики, сегодняшнее понимание значения и силы образов И. Крянгэ.